有关音乐的《过春天》观后笔记（一和二）

看了《过春天》，很喜欢。音乐也很喜欢，过耳不忘。写点观后笔记。只看了一遍，很多地方记得不清，请大家指正。

一，”例外状态“的声音？

电影中最让东湖印象深刻是三次借由音效突出的定格。三次视像都停在刘子佩的脸上，近景特写，而声效全部是类似于强力弹拨贝斯的声音——一声突然而巨大的低音。差不多三秒后，画面开始回到正常速度，刘子佩从惊诧中复苏，开始急速行走。

以东湖有限的观影经验，这个手法也不算新鲜。在很多电影中，较强音效提示的定格常用来表现人物情绪和身体状态的剧变。伴随着一计明显的强音，人物即刻进入某种区别于“日常状态”的“例外状态”。身体一般是剧烈的运动——追逐、逃亡、打斗，情绪则很多样，悲痛、失望、兴奋、恐惧等都可能出现。但无论身体还是情绪，都必须是某种高强度的状态。而配合表现这些高强度”例外状态“的声音，也往往较为狂暴——电声乐器的失真，密集的打击乐，甚至噪音。

《过春天》让东湖喜欢的地方是，在那一声低音后，声音表现不但没有更急促狂躁，反而归入稳定，甚至有一点明亮慵懒的感觉。音乐变成让人松弛的轻快电子乐（有点Trip Hop的味道），连音量都明显下降。这好像是在说，刘子佩的“疾走”并非某种“例外状态”，相反，那是她和同她一样的少男少女的“命运”。只有泰然的，有韵律感的，又些微不易琢磨的声音才能衬托命运，相反，狂乱的响动则不能。在这样的声音安排下，这部电影就不能被看作一部简单的，类型化的“青春片”了，它要讲的也不只是刘子佩个人的“悲喜剧”。

二，画内音？画外音？

电影史上有一种常见的声音手法，即让画内音同时成为画外音。它一般要借助电影故事中的声音媒介来完成——喇叭、收音机、现场乐队、剧中人物的人声，等等。这些媒介发出的声音不是特地给观众听的背景声音，它首先是故事的一部分。但它同时也在银幕外发挥作用，通过进入观众的耳朵，帮助叙事传情。

《过春天》也在画内音和画外音上做了”手脚“，但不是让前者成为后者，而仿佛模糊了二者，主要发生在第一部分所提到的那三次定格之后。也就是说，那三次定格之后的轻快电子乐好像是专门的背景音乐，又好像是刘子佩手机里正播放的音乐。实现这一模糊的是音量，它明显高于故事场景中手机播放，耳塞输出应有的音量，却又好像低于纯粹作为背景音乐的画外音应有的音量。

让刘子佩戴着耳塞听歌是一个非常高妙的设计，东湖很喜欢。而其妙处或许和下篇笔记的两点有关。

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